A kanapé története: egy bútordarab sokszínű korszakai

A kanapé szó jelentése

Van, aki úgy gondolja, hogy a kanapé a német Kanapee szóból származik, ami ülőbútort jelent. Azonban a német Duden értelmező szótár szerint a Kanapee szó a francia canapé-ból ered, ami pedig a középkori latin canapeum, a latin cōnōpēum, a görög kōnōpé͞ion (κωνωπεῖον) szóból származik, ami 'finom hálós szúnyogháló, ilyen hálóval letakart baldachinos ágyat' jelent. A görög kṓnōps (κώνωψ) 'szúnyog' szóhoz hasonló, amelyet Egyiptomból kölcsönöztek, amellyel létezik egy, talán csak népetimológiai jellegű kapcsolat.

A kanapé szó fő szinonimái: heverő, dívány, pamlag, szófa, rekamié, sezlon, kerevet, hencser, fekvőhely, nyughely, dikó, priccs, nyoszolya, sezlony, ugyanakkor ide sorolható a sarokkanapé, sarokgarnitúra, ülőgarnitúra kifejezések is.

Kanapé az ókorban

A kanapé története az ókorba nyúlik vissza, ahol az emberek kényelmüket keresve a földre helyezett párnákra vagy rudakra telepedtek le. A „szófa” kifejezés eredete az ókori Egyiptomba nyúlik vissza az ie. 2000-es évekből, ami a szófa arab „suffah” vagy „pad” szóból származik. Ebben az időben a kanapék csak a társadalom jómódú tagjait szolgálták, csak a rendkívül gazdag emberek, például a királyi családok engedhették meg maguknak ezt a bútordarabot. Gyakran használták a hierarchia kifejezésére, és csak a legelőkelőbbeknek volt szabad rájuk helyezkedniük. Ezenkívül ezek a kanapék nem voltak párnázottak, és nem rendelkeznek azzal a plüss kényelemmel, amelyet ma a kanapékhoz társítunk. 

Egyiptomban a régészek számos királyi heverőt találtak Tutanhamon király sírjában. A történészek úgy vélik, hogy az ókori Egyiptomban a heverőket is ágynak tekintették, így ezeknek a sírba helyezése minden bizonnyal azt jelezte, hogy a király a túlvilágon "pihent".

Aranyozott fa heverő (Tutankhamun i.e.1336-1326) ©Laboratoriorosso, Viterbo, Italy

Az ókori Görögországban és Rómában a heverők többre szolgáltak, mint pusztán pihenésre. Mindannyian ismerjük azokat a hátradőlt étkező pozíciókat, amelyeket oly gyakran láthatunk filmeken és festményeken. Ez azt jelentette, hogy az asztal körül padok vagy kanapék voltak elhelyezve, amelyek lehetővé tették a vendégeknek, hogy hátradőljenek az étkezés közben. A kanapék párnázása csupán egy kendővel vagy valamilyen kárpittal történt.

Kanapé és zsámoly csontfaragással és üvegbetétekkel, kb. Kr.u. 1–2. század | Forrás: The Met

A rómaiak vezették be a kanapék új felhasználási módjait. Az ókori Rómában a kanapét trikliniumnak nevezték, és ezeket a római villák étkezőiben helyezték el. Csak a nemesek feküdhettek le ezekre a kanapékra, hogy étkezzenek, beszélgessenek vagy vendégeket fogadjanak. Ebben az időszakban sem a nők, sem a gyerekek, sem pedig a rabszolgák nem élvezhették ezeket a kiváltságokat. Szerencsére azóta sok minden megváltozott!

A plebejusok, az alsóbb osztályú rómaiak nem rendelkeztek anyagi lehetőséggel, hogy luxuscikkeket, például párnázott társalgókat vásároljanak. Ehelyett kőpadokat használtak.

A középkori kanapé

A Római Birodalom bukása után, a kontinens hanyatlásnak indult a sötét középkorban. Ebben az időszakban, közel ezer évig, a kanapé nem volt más, mint egy egyszerű pad.

A középkori otthonokban hiányoztak azok a különálló helyiségek, amelyeket ma nappalinknak nevezünk. A házak egyetlen nyitott térben voltak elhelyezve, általában a kandalló körül. Az emberek asztalok és fapadok körül gyűltek össze. 

Az 1500-1650 közötti időszakot a "tölgy korszakának" is nevezik a bútortörténetben. A népi házak rendkívül kevés bútorral rendelkeztek, még a gazdagoknak is a merev tölgyfából készült darabok voltak jellemzőek. A bútorok merevsége tükrözte a társadalmi szabályok és elvárások természetes követelményeit. Az etikett és az illemszabályok rendkívül szigorúak voltak.

Baldachinos ülés, kb.1500. Forrás: The Met

Az embereknek elvárásoknak kellett megfelelniük, hogy egész nap mereven álljanak, jó testtartással és reprezentatív megjelenéssel, csak éjszaka vagy néha egyedül pihenjenek. Ezért az összes bútor megfelelt ennek a képnek és célkitűzésnek. A székek nem olyan plüss pihenőhelyet jelentettek, mint a mai "lustafiúink",  hanem egyszerűen csak ülőhelyek voltak, amelyek megnyugvást nyújtottak a lábaknak.

A kanapé korlátozott használata az egyház szerepére is visszavezethető, amely úgy gondolta, hogy a testi kényelem a testet bűnre készteti. Ezért a kényelem elutasítása és a kényelmetlenség választása révén hitték, hogy a lélek jobban Isten felé fordulhat.

Ennek következtében sok templom telepített (és ma is használ) fapadokat és padokat, és ezért a középkori kanapék kialakítása nem fejlődött.

Ez az állapot csak addig maradt fenn, amíg a reneszánsz korban élt kézművesek újra felfedezték a kanapé értékét kényelmes bútorként, és ezzel divatba hozták azt újra.

Reneszánsz: a kanapé újjászületése

A reneszánsz korszak jelentős fordulatot hozott az egyházi tanításokban, mint a megszorítások és a bűnösséghez való viszonyulásban, valamint a kényelmes élet preferálásában.

Bár nem gondolnánk, hogy a házak építészete is hatással lehet a bútorok fejlődésére, de valójában így történt. Amikor a házak huzatosak és nedvesek voltak, az emberek faliszőnyegeket és szőnyegeket használtak, hogy szigeteljenek és felszívják a nedvességet. Azonban amikor ezek a régi textíliák elavultak, az emberek más felhasználási módokat kerestek számukra, és ekkor kezdődött a székek és kanapék ülő- és háttámláinak kárpitozása. Az emberek eltávolították a falakon található kárpitokat, és a bútoraikat kezdték el díszíteni vele.

Ahogy az Erzsébet-kor (1558-1603) végén a kárpitozás a belsőépítészet szerves részévé vált, a gótikus kor jellemző anyagai, mint a kő és a fa, háttérbe szorultak.

Az eredeti merev kanapék voltak az első olyan ülőbútorok, amelyek több személy számára készültek, de hamar átalakultak olyan darabokká, amelyek több párnázást nyújtottak. Ezek a bútorok azonban nem csupán puha foltok voltak a kényelem érdekében; megjelenésük egy teljesen új korszak hajnalát jelentette. Az általunk ma is ismert kanapék megalkotása előtt a bútorok szigorúan funkcionálisak voltak, merev testtartást és többnyire függőleges üléspozíciót biztosítottak még pihenés közben is.

A kárpitozás fejlődésével a falvédők és szőnyegek helyett a bútorok burkolatai központi szerepet kaptak, ideértve a kárpitozott ülőfelületeket is.

Az első kanapépárnákat a bútorgyártók olyan anyagokkal töltötték meg, mint a lószőr, a széna vagy a szárított moha. Az olasz tervezők hát- és kar támlákkal gazdagították a üléseket, ezáltal még kényelmesebbé téve azokat.

Sok reneszánsz kanapétervező inkább a forma hangsúlyozására helyezte a fókuszt, mintsem a funkcionalitásra. A részletgazdag, lenyűgöző alkotások születtek, amelyek azonban nem mindig voltak kifejezetten kényelmesek.

A barokk korszak

A barokk korszak a 17. századi francia formatervezés lényeges része volt, mely nemcsak Franciaországra, hanem egész Európára is hatással volt, beleértve a Regence és a XIII Lajos  stílusokat is.

.
XIII Lajos stílusú dió kanapé. Forrás:1stDibs

Modern kanapéink kényelmét azonban a franciáknak köszönhetjük. Míg az Egyesült Királyságban ebben az időszakban a nappali ágy volt a népszerű választás, Franciaországban megjelent a kanapé prototípusa, amit dupla széknek neveztek, amely a mai modern kanapé első igazi előfutára volt.

Ez a dupla szék puhább párnázattal rendelkezett az ülésen és a karfákon. Az ülés tágasabb volt, a háttámlák magasabbak. A bútor téglalap alakú volt, és rögzített belső lábak tartották a kiterjesztett ülőfelületet. A karfák még kényelmesebb hatást keltettek.

Ez a korai kanapé segített népszerűsíteni Franciaországot a következő évtizedekben, mint a stílus és a design tekintélyét.

Amikor a bútorokról volt szó, a franciák vezető szerepet játszottak a divat és a kényelem terén. Ebben az időszakban a filozófusok felfedezték az "életművészetet", és az alkalmi életstílus hatalmas népszerűségre tett szert. Ugyanebben az évtizedben, amikor a párnázott kanapé bemutatkozott, az emberek élvezetből olvasni kezdtek, az alkalmi ruházat divatos lett, és a pamut textíliák hirtelen elterjedtek. Ez a kényelem és az mindennapi magánélet forradalmának időszaka volt. Néhányan azonban a kényelmi forradalmat a társadalom bomlásának tekintették.

Joan DeJean, a "A kényelem kora: Amikor Párizs felfedezte az alkalmi dolgokat – és elkezdődött a modern otthon" című könyv szerzője szerint az ülőhelyek átalakulása a tisztán praktikus megoldásoktól kényelmes alternatívák felé az hétköznapi magánélet talán legkorábbi megjelenését jelentette.

Könyvében részletesen tárgyalja, hogy az udvari tagok hogyan görnyedtek az üléseken, karjukat a széktámlákra vetették, és zihálva hajlították lábaikat ülés közben. DeJean azt is említi, hogy a király sógornője tiltakozott az új hétköznapi hozzáállás ellen unokatestvéreihez írt levelében, és kifogásolta az etikett és protokoll teljes megszűnését. Ez az esemény körülbelül négy évvel a kanapé nagy bevezetése után történt.

„Nem tudhatjuk, hogy azok a francia férfiak és nők, akik a 17. század végén és a 18. század elején az eredeti kanapékon nyúltak, kényelmesek voltak-e a mai normák szerint” – írja DeJean. „A korabeli képek és beszámolók alapján azonban a saját mércéjük szerint nagyon kényelmesek voltak. Imádták a kanapéikat és más új típusú kényelmes üléseiket, mert úgy látták, hogy ezek új könnyedséget biztosítanak a mindennapi életben.”

Annak ellenére, hogy a társadalmi protokollok feloldódtak, a kényelmes kanapé elterjedt Európában és az egész világon. Különböző stílusú modellek kerültek tervezésre, mint például a Chesterfield vagy a Davenport. Az első kanapék nagy részét a "török munka" technikával borították, amely tulajdonképpen egy török szőnyeg utánzata volt. A németek voltak az elsők, akik lószőrt használtak a bútorok párnázásához, és népszerűvé tették.

Lord Chesterfield és a Chesterfield kanapé

Lord Phillip Stanhope, Chesterfield negyedik grófja (1694-1773) óriási szerepet játszott a kanapék fejlesztésében az angol restaurációs időszakban. Sasszemmel rendelkezett a divat iránt, és olyan széket szeretett volna, ahol a kifogástalanul öltözött vendégek kényelmesen ülhetnek, miközben megtartják testtartásukat és egyensúlyukat. Ezért egy új típusú bútort rendelt, ahol többen is ülhetnek anélkül, hogy a ruhájuk gyűrődne, és ezt a bútort saját nevével, a Chesterfield névvel illette. 

A restauráció időszakában az extravagáns és önkényes dizájn újra divatba jött. Az élénk színek és a gazdag textúrák a korábbi Cromwell-korszak tompa szürkeárnyalataival álltak szemben. Az első Chesterfield kanapé modell bőrből készült, gombos kárpitozással és görgős karfákkal. A háttámla és a karfák magassága egyenlő volt, így a felhasználók kényelmesen ülhettek anélkül, hogy tönkretennék a ruházatukat.

Antik chesterfield bőr kanapé. Forrás: 1stDib

A Chesterfield kanapé hatalmas népszerűségnek örvendett, és azóta is a restaurációs korszak ikonikus bútordarabjává vált. A stílus és a kényelem tökéletes egyensúlya, valamint a magas minőségű kivitelezés és a gazdag részletezés elismerést váltottak ki. A Chesterfield kanapé nemcsak kényelmes és funkcionális, hanem stílusos és elegáns is, amely időtlen dizájnnal rendelkezik. A restauráció korából származó eredeti Chesterfield kanapék ma is keresettek, és a modern interpretációik is népszerűek, amelyek újraértelmezik és tovább fejlesztik ezt az ikonikus darabot.

XIV Lajos és Xv Lajos korabeli kanapék

XIV. Lajos és XV. Lajos uralkodása forradalmasította a francia kultúrát és művészetet, amelyek az egész világon hatással voltak. Az uralkodók által támogatott művészi virágzás nemcsak a festészetben és az építészetben mutatkozott meg, hanem a bútorgyártás terén is. A paloták és az arisztokraták otthonai luxusban és pompában úsztak, és a kanapék az egyik jellemző bútordarabként váltak a kényelem és az elegancia szimbólumává.

Az XIV. Lajos korának kanapéi különösen kiemelkedtek, mivel megtestesítették a kényelmet és az esztétikát. Ezek a kanapék nemcsak egyszerű ülőalkalmatosságok voltak, hanem exkluzív darabok, amelyeket a nemesek és a királyi udvar tagjai használtak. Az ilyen kanapék széles üléssel, díszes kárpitozással és gazdag részletezéssel rendelkeztek. A XIV. Lajos kora nagy hangsúlyt fektetett a pompára és a grandiózus megjelenésre, ezért a kanapék is gyakran aranyozott részletekkel, csillogó díszítésekkel és finom faragásokkal voltak ellátva. Ez a stílus nagy hatást gyakorolt a későbbi bútordizájnra és az arisztokratikus ízlésre.

XIV.Lajos korabeli kanapé

Azonban az arisztokraták és a nemesek nemcsak a kényelmet értékelték, hanem a társadalmi státuszukat is ki kívánták fejezni a bútorokkal. A kanapék nem pusztán ülőhelyek voltak, hanem olyan bútorok, amelyeket az előkelő társaság fogadására, beszélgetésekre és társas összejövetelekre használtak. Az ilyen kanapék kiemelkedő minőségű anyagokból készültek, mint például finom bőr vagy gazdag textilek. A kárpitozás széles körben alkalmazott művészeti technika volt, és gyakran díszítették pompás hímzésekkel, aranyozott fonalakkal és díszes paszománnyal. Ezek a bútordarabok a gazdagság és a stílus ikonjai lettek, és a királyi udvarok és az arisztokraták otthonainak fényűző atmoszféráját emelték ki.

Az XV. Lajos uralkodása alatt a kanapék további fejlődésen mentek keresztül. Az uralkodó nagy hangsúlyt fektetett az eleganciára és a finom részletekre, ezért a kanapék tervezése is a legmagasabb szintű művészi kivitelezést kívánta. Ebben az időszakban a kanapék sokféle stílusban és formában jelentek meg. A francia nemesség nagyra értékelte az egyedi és kifinomult bútordarabokat, és a bútorasztalosok különböző modelleket és változatokat alkottak, hogy kielégítsék az igényeiket. A heverők és a kanapék mellett megjelentek az ülőgarnitúrák, amelyek több ülést biztosítottak és lehetővé tették a társadalmi együttléteket. Emellett megjelent a kabrió kanapé, amely egy kisebb változata volt a hagyományos kanapénak, és kényelmes ülést nyújtott egy vagy két személy számára.

A kanapék kárpitozása is különleges fejlődésen ment keresztül az XV. Lajos korában. Az új technikák és anyagok lehetővé tették a még gazdagabb és elegánsabb kárpitozás kialakítását. Az arisztokraták és a gazdag polgárok gyakran rendeltek egyedi kanapékat, amelyekhez különleges textíliákat és díszítéseket választottak. A kanapék hátuljára, karjaira és ülőfelületére gyakran gyönyörű hímzések kerültek, amelyek finom mintákban és gazdag színekben pompáztak. Az ilyen kanapék kárpitozása kézzel készült mestermunkák voltak, amelyek sok időt és kiváló kézügyességet igényeltek.

Az XV. Lajos korabeli kanapék nemcsak luxust és eleganciát jelentettek, hanem a társadalmi státusz kifejezését is. Az arisztokraták és a nemesek otthonai fényűző környezetet nyújtottak a vendégeiknek, és a kanapék ebben a szerepben kulcsfontosságúak voltak. A királyi udvarok és az arisztokraták pompás és művészi kanapéi a gazdagságot, a hatalmat és az ízlést fejezték ki. Ezenkívül ezek a bútordarabok a kényelemre és a pihenésre való törekvés szimbólumává váltak. Az uralkodók és a gazdag polgárok arra törekedtek, hogy otthonaikban olyan környezetet teremtsenek, amelyben élvezhetik az életüket és a kultúrát.

Az XV. Lajos uralkodása alatt a kanapék tervezése és kivitelezése átalakult a korábbi évekhez képest. Az uralkodó stílusa és ízlése hatással volt a kanapék formájára és részletezésére. Az egyik népszerű kanapéstílus ebben az időszakban a "bergère" volt, amely egy elegáns és kényelmes fotelhez hasonlított. Ezek a kanapék vastag párnázattal és karfa nélküli kialakítással rendelkeztek, amelyek kényelmes ülést biztosítottak. A bergère kanapék gyakran díszítették csinos ívekkel és finom faragásokkal, amelyek tovább növelték a bútorok esztétikai vonzerejét.

Az XV. Lajos uralkodása alatt a francia kanapék exportja is jelentősen megnőtt. A francia bútorgyártók és bútorasztalosok számos európai országban terjesztették ki a kanapék divatját, és a francia stílus meghatározóvá vált a bútordizájnban. A gazdag és arisztokratikus réteg szerte Európában utánozta a francia kanapék stílusát és eleganciáját, és ezáltal terjesztette a francia művészet és kultúra hatását.

Az XV. Lajos korabeli kanapék mai napig inspirálják a bútortervezőket és a dizájnereket. A klasszikus francia stílus, a gazdag kárpitozás és a részletgazdag díszítések továbbra is népszerűek a belsőépítészetben. Az elegáns kanapék széles skáláját találhatjuk meg a modern otthonokban, amelyek emlékeztetnek az előző évszázadok stílusára és eleganciájára. A francia kanapék öröksége az idők során átívelő, és a mai napig megőrzik az exkluzivitást és a stílust.

A XVIII. század kanapéi

Az 18. században a kanapék tervezése és kivitelezése újra átalakult, és a formatervezésre helyeződött a hangsúly. Thomas Chippendale, a híres bútortervező és -készítő, nagy hatást gyakorolt a korszak kanapéinak fejlődésére. Chippendale népszerűvé vált azáltal, hogy kiadta mintakönyveit, amelyek a korszak legújabb trendjeit és stílusait ábrázolták. Ezek a mintakönyvek segítették a bútorkészítőket és a vásárlókat abban, hogy az új és divatos kanapémodelleket megismerjék és reprodukálják.

Chippendale tervei jelentős változásokat hoztak a kanapék kialakításában. Míg a reneszánsz és korábbi időszakokban a kanapék legfőbb célja az elegancia és a díszítés volt, addig Chippendale inkább a kényelmet és a praktikumot helyezte előtérbe. A kanapék mély ülésekkel rendelkeztek, amelyek lehetővé tették a pihenést és akár ágyként is használhatók voltak szükség esetén. Ez a funkcionális megközelítés új dimenziót adott a kanapék használatának, és elősegítette a multifunkcionalitást és a kényelmet.

Az 18. század során a kanapék szerepe és jelentősége is megváltozott. Korábban a kanapék kizárólag a gazdagok luxuscikkei voltak, amelyeket csak kevesen engedhettek meg maguknak. Azonban az ipari forradalom hatására, amely a 18. század közepétől a 19. század elejéig tartott, a bútorok ára jelentősen csökkent, és a kanapék tömegtermékké váltak. Az építőanyagok olcsóbbá és könnyebben elérhetővé váltak, és a tömeggyártás lehetővé tette, hogy több ember megvásárolja és otthonában elhelyezze a kanapét.

Az ipari forradalom idején számos új találmány és technológia segítette elő a kanapék tömeggyártását és megfizethetőbbé tételét. Az új varrógépek lehetővé tették a hatékonyabb kárpitozást és a gyorsabb termelést. Az acélrugók bevezetése pedig jelentősen növelte a kanapék kényelmét, miközben csökkentette az árat. Ezáltal a kanapék elérhetőbbé váltak a szélesebb közönség számára, és már nem csak a gazdagok és az arisztokraták privilégiuma voltak.

A kárpitozás terén is jelentős fejlődés történt az 18. században. A merev, dekoratív fa üléseket fokozatosan kényelmes és puha kárpitozás váltotta fel. Az új technikák és anyagok lehetővé tették a párnázott ülések kialakítását, amelyek még tovább növelték a kanapék kényelmét és használhatóságát. A kárpitozásban a színes és gazdag textíliák váltak népszerűvé, és a kanapék egyedi megjelenést kaptak az egyedi kárpitmintákkal és díszítésekkel.

Angol Chippendale stílusú kanapé

Az 18. században a kanapé már nemcsak luxuscikk volt, hanem a háztartási bútorok közé tartozott. A kanapék elterjedése az otthonokban új társadalmi és kulturális változásokat tükrözött. A középosztály tagjai is lehetőséget kaptak arra, hogy otthonaikban kényelmes és elegáns kanapékat helyezzenek el, és ezáltal fejezzék ki saját stílusukat és gazdagságukat.

Az 18. század végére a kanapék formavilága újra változásokon ment át. Az elérhető tömegtermékek mellett továbbra is népszerűek voltak az egyedi kanapék, amelyeket a gazdagabb réteg rendelt meg a saját igényeiknek és ízlésüknek megfelelően. A kanapék formatervezése ismét reflektált a korszak stílusára, és számos új stílus és irányzat jelent meg. Például az angol stílusú kanapék masszív és díszített formákkal rendelkeztek, míg a francia stílusú kanapék elegánsabbak és finomabbak voltak.

Az 18. század kanapéi jelentős hatással voltak a bútortervezésre és a belsőépítészetre, és örökségük a mai napig él. A klasszikus és elegáns formák, a kényelmes kárpitozás és a multifunkcionalitás továbbra is inspirálja a modern bútortervezőket. A kanapék széles választékát találhatjuk meg a mai otthonokban, amelyek mindenki számára elérhetők, és kifejezik az egyéni stílust és ízlést.

Kanapék a XIX. és XX. században

A kanapé az 19. és 20. században további jelentős változásokon ment keresztül, amelyek tükrözték a kor társadalmi és művészeti változásait. Az 19. században a viktoriánus és Edward-korszakban a kanapék szerepe különösen érdekes volt.

Az "ájuló kanapé", amelyet néha az ájulás szobájának is neveztek, a viktoriánus kor egyik legjellegzetesebb bútora volt. Ezt a kanapét általában a szalonokban helyezték el, és sokan úgy gondolták, hogy a szalonban való megjelenés elengedhetetlen része volt a társadalmi státusz kifejezésének. Az ájuló kanapé célja az volt, hogy a női hisztériában szenvedő hölgyek számára egy olyan helyet biztosítson, ahol méltóságteljesen magukhoz térhetnek, ha esetleg ájulásba esnének. Ez a bútordarab tehát nemcsak kényelmet és eleganciát sugallt, hanem a korabeli társadalmi normákra és elvárásokra is reflektált.

Ájuló kanapé. Forrás: waifair

A viktoriánus időszakban a rokokó stílus is rendkívül népszerűvé vált a kanapék tervezésében. A bútorasztalosok különleges díszítéseket alkalmaztak, mint például a gördülő, hullámos fafaragások, amelyek bővelkedtek gazdag részletekben és díszítőelemekben. Ez a stílus a gazdagságot és a bőséget tükrözte, és a kanapék igazi műalkotásokká váltak.

A Davenport felemelkedése és a modularitás térhódítása

Az üléskultúra folyamatos fejlődésével párhuzamosan a kanapé is átalakult és újításokon ment keresztül. A megfizethető "Davenport" dizájnok megjelenése a 1910-es években meghatározó lépés volt, amelynek köszönhetően a kanapék alapvető fontosságú bútordarabokká váltak, és a szalonok lassan nappalivá alakultak át. A modern szem számára is észrevehető, hogy a Davenport kanapé rendkívül hasonlít a mai kényelmes kanapékra, és ezek a darabok olyannyira népszerűek lettek, hogy az emberek "Davenport"-nak nevezték el a kanapékat, hasonlóan ahhoz, ahogy a pezsgőfürdőt néha jakuzzinak nevezik. Az akkori Davenport kanapék jellemezte a kivehető párnák, az ülések alatti rugók és a plüss párnázat, amelybe azonnal bele lehetett süppedni.

Az 20. század elején azonban megjelent egy új irányzat a kanapék tervezésében, amely a Mission stílusú bútorokra összpontosított. Ez a stílus a minimalizmust és az egyszerűséget részesítette előnyben a gazdag díszítésekkel szemben. A Mission stílusú kanapék jellemzői közé tartoztak a letisztult vonalak, a sík felületek és a 90 fokos szögek. Ez a stílus a vidéki életet és a természet közelségét idézte, és nagy hatással volt a korai 20. századi belsőépítészet fejlődésére.

Az 1930-as években egy új fejezet nyílt a kanapék történetében, amikor Russell Wright tervező "Modern Living" bútorcsaládjával olyan stílust indított el, amely megfelelt a lakáslakók igényeinek. Ez a háromrészes kialakítás rendkívül helytakarékos megoldásokat kínált, mivel moduláris ülőgarnitúra volt, lehetővé téve az elrendezést és átrendezést függetlenül a nappali alapterületétől. "Rettenetes gondolatnak tartja az ember, hogy egy gyönyörű bútor összeállítást kapjon a lakásába vagy házába, majd ha hirtelen el kell költöznie, akkor az összes szép bútor nem fér el a következő otthonban! Ezért úgy tervezi, hogy bárhol elférjen" - számolt be a The Brooklyn Daily Eagle Wright korai szekciójáról 1935-ben. "A részeket hozzá lehet adni vagy el lehet venni, így helyet takaríthat meg egy kis lakásban, vagy bővítheti a nagyobb szobákat... Micsoda áldás ez számunkra, akik nem számítanak arra, hogy örökre ugyanabban a helyen éljenek!"

Beszélgető gödrök

Az 1950-es évek közepén debütáltak a beszélgetésgödrök. A beszélgető gödör egy olyan építészeti elem, amely beépített ülőbútort foglal magában egy nagyobb helyiség padlózatának mélyebb részébe.

Ezek az elhelyezett mélyedések intim környezetet teremtettek a találkozásokhoz, és harmonikusan illeszkedtek a háború utáni, több szintre osztott otthonokba. A Time magazin szerint 1963-ban a beszélgetési mélyedések szándékosan létrehozott teret biztosítottak a visszavonulásra, legyen szó bulikról vagy családi hangulatról. "Azok, akik komolyabban vették a dolgot, lemerülhettek, míg mások lazábban cseveghettek a földszinten" - jegyezte meg a Time cikkében. "Azok, akik keveset beszélnek, párnákat és takarókat helyeztek be, hogy pihenőhelyet alakítsanak ki."

Bár nem mindenki tekintette komolyan ezeket a beszélgetési mélyedéseket. A Time magazin azzal viccelődött, hogy azok a vendégek, akik túlzottan sok alkoholt fogyasztottak a bulik során, úgy zuhannak bele a mélyedésbe, mint egy csapdába. Az ott ülők figyelmét pedig könnyen elterelhetik a szemmagasságban elhaladó nadrágmandzsetták és magas sarkú cipők. Ezek a mélyedések végül elvesztették vonzerejüket, nagyjából azonos időben, amikor az 1960-as évek társadalmi változásai elkezdődtek. Ugyanakkor ez a koncepció még mindig megtalálható az időkapszula-házakban, és léteznek kortárs iterációk is.

Az 20. század második felében új stílusok és irányzatok jelentek meg a kanapék tervezésében. A modernizmus és a posztmodernizmus hatására új formák és anyagok jelentek meg. A letisztult vonalak és a funkcióközpontú megközelítés dominált, miközben az egyedi és kísérletező megoldások is megjelentek.

A '60-as és '70-es években a kanapék nagy része önállóan állt, ellentétben a háziépítészet részeivel, bár a század közepén valóban találhatók voltak fa platformstílusok és beépített asztalokkal rendelkező dizájnok. Ebben az időszakban számos ikonikus kanapéstípus jelent meg, Jean Royère Jegesmedve kanapéjától egészen a Lignet Roset Togo-jáig, amelyek még ma is rendkívül keresettek. Az új anyagok széles választékával a kanapék szinte minden szivárványszínben elérhetővé váltak, és a különböző típusú szövetek még nagyobb testreszabási lehetőségeket biztosítottak. Általánosságban elmondható, hogy a sziluettek áramvonalasak voltak ebben az időszakban, de a '70-es évek előrehaladtával egyre lazább és lazább formákat öltöttek. Nem túlzás azt állítani, hogy a designer kanapék ebben az időszakban kezdtek státuszszimbólummá válni az otthonokban, a márkanévvel ellátott készülékek és a prémium építőanyagok mellett, és ez a jelentőségük még a mai napig megmaradt, legalábbis bizonyos mértékben.

Az 1990-es évektől kezdve a kanapék sokszínűsége és sokfélesége tovább bővült. A tervezők és gyártók még újabb anyagokat, textúrákat és formákat hoztak be, lehetővé téve a kreatív kifejezést és az egyéni stílus kibontakozását. A kanapék nemcsak a kényelmet és a pihenést szolgálják, hanem a belsőépítészet egyik fő fókuszpontjává váltak, amely lehetővé teszi az otthonok személyiségének és hangulatának kifejezését.

Végszó

Az 18. századi antik kanapéktól az ájuló kanapékon és a rokokó stílusú bútorokon át a minimalista és modern megközelítésekig, a kanapék története izgalmas utazás az időben és a stílusok sokféleségében. Ahogy az évek múltak, a kanapé nemcsak a kényelmet és a pihenést szolgálta, hanem a társadalmi státusz, a stílus és az egyéni kifejezés jelképévé vált. A kanapék tervezése és fejlődése a társadalom és a kultúra tükröződése, és mindig új irányokat és lehetőségeket nyit a kreatív és innovatív tervezők számára.

A kanapék az emberek személyes életébe olyannyira beépültek, hogy nagyobbá és kényelmesebbé váltak annak érdekében, hogy kiválóan alkalmazkodjanak a heverészéshez, mint egyfajta pihenési formához. A modellek már többfunkciósak is lehetnek, gondoljunk csak például egy kinyitható matracos kanapéágyra,rejtett tárolóhellyel, vagy egy relax funkciós kanapéra. A kanapé a kor szellemét tükrözi, és jelenlegi formájában arra törekszik, hogy otthonos menedéket nyújtson ebben a gyakran nyomasztó világban.